本文来自微信公众号：和蔡赟聊羽毛球
亨德拉打球动作很多。
这句话懂球的人一看就知道是什么意思，但我觉得对它的理解就未必人人到位了。谁打球动作不多呢？高吊杀搓推勾，每个手法还可以加上点、重、劈、收等副词，又衍生出翻倍的数量。
这样说来，业余爱好者的动作才是最多的，因为大家善于模仿也乐于模仿。而专业球员就没有这么多闲情雅致了，好不容易练熟个把技术，肯定是随时要用的，那些相对不熟练的谁敢用啊，不怕失误的吗？
现在这种赛制分分都要买单，主动失误多两个就交代一局球。戴资颖在动作上的爱好倒是和业余者一样广泛，可那些年失误满天飞的时候，只能过着风吹鸡蛋壳，财去人安乐的生活。
所以亨德拉动作其实不多。
顶级球员都有这种特点，赵导在解说中曾多次提及，杀球的不同手法的区分和运用问题，这里我不一一列举了，我想看球够多的爱好者肯定比我记得清楚。
可亨德拉哪会这么多种杀球啊？他每次后场动作都一样，双脚侧身起跳，不完全转体，出球方向是球拍和自己左脚的连线。按赵导的标准，他充其量做到了动作一致性而已，真不知道所谓动作多的评价从何而来。
所以手法一致性是个好听的说法，说顶级球员都具备令人仰慕的手法单调性，好像听起来有点别扭。
李龙大不也是这样吗？我看他的后场也就只会个杀球而已，杀腻了就赶紧上网，让柳延星继续展现超强的单调性。（弱弱地说一句，赵导讲的那些附带“点重劈收”等等属性的杀球，其实我也不是很会的。）
亨德拉网前动作很多。
这样说总OK了吧，又回到前面的话，他做的事情我们所有人都在做，他多得到哪去呢，要说他的手法和别人不一样的话，世上又有哪两个人的手法能完全一样？
而他自己又保有这么牢固的一致性，亨德拉的推球和亨德拉的推球每次都是一样的。同样的来球情况，他也没有经常切换接球模式的兴趣，你打这里他是这样接，你打那里他是那样接，顶级球员的单调性放之全场皆准。
准确的说法是亨德拉动作停顿很多。
认为他动作多的人，基本上都生活在那些以第一时间出球为技术模板的国家。如果你去过东南亚，就知道那里的人打平抽挡都是带停顿的，他们的浪深入骨髓，在生活中随处可见，并不以之为另类。
他们认为羽毛球就是要玩手法的，像假动作这种概念，在我们的定义中游离于教材之外，虽然现在是信息传递高度发达的网络时代，但我从来没见过包含假动作的教学内容（即便有也是很雷人的）。而东南亚人民只觉得那是羽毛球的其中一个动作而已，停顿，拐来拐去，胯下等等，在他们看来都稀松平常。
包容性大的羽毛球土壤能培养人对各种可能性的探索，我们通过亨德拉看到的，是这种思想在一个特别出众的个体身上的展现。它需要多年的浸淫和沉淀，在手上功夫和头脑日趋成熟的年纪，得到一个综合的技术高度。
能停顿的人，说明他能在你认为大多数人都要接球的时候等一下再接，他的头脑和手法的余量都大于你的思维和判断，这也是球场上控制和反控制的基本条件。
好像一下子不知道该不该学亨德拉？
我是这么看的，如果你想学的是你认为你应该学他的那部分，就洗洗睡吧，哪个鬼才不是一直被模仿，从未被超越的呢？
所以我们应该学习亨德拉的技术单调性——建立完整的技术模式，是所有球员的必经之路。
你总不能在打了十几年球之后，还要每次都想每种球都是怎么接的问题吧。实际上来球情况无非就是那么几种，在与之对应的处理办法中选出最适合自己的，反复琢磨实验，总结成败得失，不断去掉多余的部分，就会形成亨德拉那样的效果。
水平赶不上他无所谓，我们可以做一个小规模的亨德拉嘛，前提是你必须做到和他一样的单调。
《士兵突击》里面有一段话说得好：你要想的不是怎样成为一个特种兵，你应该善待自己，做好普通一兵。我们打球也是如此，炫技出风头不过是东施效颦的后续手段，真正爱球的人，都在用心打好每一拍普通的球。普通的球都打好了，也就不普通了。
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